제1회째

과제~상업 시설에 있어서의 세면 공간~

제1회 C.H.C.마벨 디자인 경쟁은 「상업 시설에 있어서의 세면 공간」이라는 과제로 실시되어 92년 12월 25일에 마감됐다. 이번 응모 작품 점수는 106점을 세웠다. 심사는 93년 1월 21일 신건축사에서 행해져 금상 1점, 은상 2점, 동상 7점이 결정되었다. 표창식은 93년 3월 9일에 도쿄·록뽄기의 국제 문화 회관에서 행해져 식 후의 파티에서 입상 작품을 둘러싼 심사원과 입상자간 환담의 꽃이 피었다. 입상 작품의 전시회는 93년 4월 21~30일에 걸쳐 일본 건축 학회 전시 홀에서 개최되었다.

금상（상금 100만엔）

후쿠모토앙·아사쿠라 야스코·오가와 타케시칙
도쿄 조형 대학 조형 학부 디자인 학과

은상（상금 각 30만엔）

야마다 신이치로우/시바우라 공업대학 대학원

노구치정극/치요다 공과 예술 전문학교

동상（상금 각 10만엔）

무라이 아키라·미야자키 사토시경·가들 봐 무 노보루·엔도 히로유키/테켄 건설 설계부)

세가와 야스히데(아키숍)·타니 쥰코(치과의)·세키 마사하루（메이지 대학 대학원）

카사이립웅（쿄토부립 대학 강사/보이스·오브·architecture）

타케하라 잇페이·쿄토 공예 섬유 대학/공예 학부 조형 공학과

토다 쥰야（토다 쥰야건축 설계 공방）

금상진（금 디자인 사무소）

와타리 나오야·치바 대학 공학부 공업 생각 학과

쿠로카와 마사유키（심사 위원장）

이 공모의 목적은 세면 혹은 화장실의 공간이 가지는 의미를 묻는 것에 있었다고 생각한다. 그 기대에 맞게 다양히 제출된 해답을 해독, 발견하는 작업은 우리 심사원에 있어서도 충분히 기대되는 즐거운 작업이었다. 금상을 수상한 후쿠모토앙외 2 명의 안은 나의 기대에 직접 응해 준 작품이었다. 세면하는 것, 배설하는 것의 의미를 자연속에서 또는 원시 시대의 그 행위를 연상 시키는 원초적인 씬으로서 제출된 듯 하다. 말하자면, 풍경으로서의 세면 공간과 더불어 철학적인 의미의 해답까지 얻을 수 있었다고 생각한다.
은상으로 선택된 2점은 금상의 철학적인 제안에 더불어, 하나는 아이러니컬인 문명 비평 노구치정극안, 다른 하나는 현실적인 기술로 누구에게나 받아 들일 수 있는 내용으로 세면 공간이 가지는 의미를 발견하려고 한 야마다 신이치로우 안이었다.
노구치의 작품은 자기 자신의 영상과 대면해서 자기 자신에게 방뇨한다, 혹은 자기 자신의 치부를 볼 수 있는 일로 현대인의 심리적 상황을 풍자한 매우 흥미로운 한화살이었고, 야마다의 작품은 건축으로부터 오버행 하는 공간으로서, 내부 공간으로부터 일단 외부에 나오는 형태로 하늘에 떠오르 구름을 비춘 풀로 향하고 용무를 보게 하듯이 설계 되어있다. 배설이라고 하는 개인적이고 자연스러운 행위가 안으로 향하듯이 보이게 하고 다시 밖으로 향하고 있는 것이 흥미롭다. 이 금,은의 세작품은 우리의 물음에 대하여 뛰어난 각각의 방향으로  제출되어졌다.

우치다 시게루（심사 위원）

의외로 곤란한 과제였었다고 생각한다. 세면 공간에 있어서의 어메니티라고 하는 개일지도 어려운 추상적인 과제는, 포병 빌려로서는 간편하게 생각하지만, 실제로는 많은 방향성에 유혹해지는 것이다. 에도 불구하고 많은 작품은 실로 깊게 생각되고 있었던 것에 놀라움을 느끼고 있다. 배설을 동반하는 세면 공간은, 인간의 근원적인 문제를 생각하게 된다. 그 점에 있어 정신적, 육체적, 경험적인 문제를 생각하는 것은, 극히 자연이다. 한층 더 그것들은, 사회적, 문화적, 혹은 문명 비평인 내용으로 이끌려 간다.
특히 금상에 빛난 후쿠모토안은 갑자기 디자인의 공간으로 이끌리는 것이 아니라, 세면이라고 하는 행위의 주변의 문제를 떠오르게 하고 있다. 노스탈직한 기억을 기초로 하면서, 배설 행위의 경험적인 문제로 접하고 있다. 공간 디자인으로서 얼마나의 현실성이 있을까는 의문이지만, 세면 공간을 생각하는 과정으로의 중요한 사고가 숨겨져 있다.
은상을 획득한 노구치안도 약간 문명 비평적인 작품이다. 오늘의 테크놀로지를 이용해 배설이라고 하는 행위를 유사화하고 있을 것이다. 이번 공모로 조금 유감인 것은, 기구의 디자인에 정면에서 향한 것이 적었던 것이다. 세면기도구는 다양한 개발이 이루어지고 있는 것이 실제이다. 넘은 기회에 독자적인 발상을 기대했지만.

카와카미원미（심사 위원）

건물 안에서 물을 사용하는 곳의 공간이 표면에 나와, 그 어메니티성을 할 때, 시기적절한 공모(이었)였다. 심사를 하면서, 막상 스스로 상업 공간의 1 씬을 설정해, 어떤 방향을 찾아낼까 생각하면, 자의적으로 되는 만큼, 어려운 테마이지 말아라 라고 느꼈다. 행위를 철학적으로, 엔터테인먼트풍으로, 문명에의 이의 제기해 혹은 리얼리티를 갖게한 정공법, 이라고 테마에 대한 절삭 깊이가 다종 다양하고, 융통성 있는 생각을 하면서 의도를 이해하려고 하지만, 그 구체적 정리로, 단락적으로 결정된 것이 많이 볼 수 있었다.
금상의 후쿠모토안은, 응모안에 많이 볼 수 있었다고 팔아 한결같은의 건물 안에서 물을 사용하는 곳 공간으로부터 멀어져 심상 풍경이라고 할 수 있을까, 너글너글한 풀숲 중(안)에서의 용해라고도 할 수 있는 이미지를 만들어 보인 것에 끌어당기는 것이 있었다. 출품자는 학생과의 일. 머리의 부드러움을 보았다. 은상·야마다안은 정공법으로 건물 안에서 물을 사용하는 곳을 과감히 옥상에 가지고 가 음양을 역전시키는 것으로 기분의 좋은 공간의 창출을 시도하고 있다.
은상·노구치안은, 문명 비평이라고도 말할 수 있는 아이러니컬인 발상이, 특히 자기 자신을 텔레비전으로 바라보는 발상은 강렬하다. 동상도 포함해 학생의 젊은 이미지가 가능성을 나타내고 있다고 생각한다.

이시바시 토시히코（심사 위원）

이 공모는, 지금까지 종적인 공간으로서 다루어지기 쉽상이다 있던 세면 공간을 주제로 한 것이다. 그것은 주공간과 같은 오피스 공간이나 상업 공간과 같은 주공간이 출현해 온 것처럼, 건축의 용도에 대한 개념이 균질화하고 있는 상황으로, 공간 자체도 주종의 서열이 없어지면서 있기 때문일 것이다. 응모 작품은, 건축으로부터와 기기로부터의 어프로치로 나누어져 그 대부분이 물을 테마로 하고 있었지만, 금상·후쿠모토안은 부시가 우거지는 초원을 이미지 한 설정으로, 자연의 행위를 자연속에서 처리하는 아이디어가 발군(이었)였다. 은상·노구치안은, 후쿠모토안과는 대조적으로 인공적인 설정이 강력한 일러스트로 표현되고 있다. 같은 은상의 야마다안은, 변소를 건축의 외부 공간에 개방한 구성으로 건축으로서의 완성도도 높다. 동상·카사이안은, 급수 탱크를 디자인 요소에 짜넣어, 한층 더 물로 공간을 조작해, 물을 다원적으로 변화시키고 있다. 동상·무라이안은, 코어의 배치를 재검토하는 것으로 폐쇄적이 되기 쉬운 빌딩의 세면 공간에 개방성 갖게하고 있다. 동상·타케하라안과 금안은 기기에 대한 제안으로, 금안은 즐거운 스톨을, 타케하라안은 세면기의 그릇안만을 디자인한 독특한 제안이다.
입상 작품은, 모두 세면 공간으로서의 명확한 기능에 가세해 디자인성의 높은 것(이었)였다. 이 공모가 건축의 의식을 변화시켜 가는데의 중요한 자리 매김이 될 것을 바라고 있다.